S tem performansom je umetnik pokazal nov način mišljenja in predstavljanja umetnosti. Do takrat se perfomrans ni izvajal in je bil to nov način predstavitve umetnosti. Želel je, da bi gledalci začutili, ne razumeli umetnosti.
Beuys je verjel v terapevtsko naravo svojih dejanj, vendar se tudi ta niso mogla na koncu izogniti preobrazbi v eliten in povzdignjen status nedostopne muzejske umetnosti, katero so od začetka poskušali ukiniti. (Gnamuš, 2010)
Mogoče se zdi, da Beuys ni relevanten za postmedijsko slikarstvo, ker se je pri svojem delu osredotočal predvsem na bivanjsko prakso, socialno skulpturo. Vendar menim, da je relevanten, saj je postmedijsko
14
slikarstvo odmev družbe, v kateri trenutno živimo. Tako kot je bila njegova umetnost odmev politike in družbe, v kateri je živel. Umetniki postmedijskega slikarstva navdih za svoja dela črpajo iz vsakdanjega življenja, naj si bodo to njihova lastna življenja ali pa so to samo dogodki, ki zaznamujejo življenje vseh ljudi.
5 POSTMEDIJSKO SLIKARSTVO V SLOVENSKEM PROSTORU
Za postmedijsko slikarstvo, ki nastaja na slovenskem, so pomembna vsa obdobja, ki sem jih v prejšnjih poglavjih predstavila. Pomembna so, saj so razvijala nove ideje v umetnosti, ki so pripeljala do tega, da se je lahko postmedijsko slikarstvo sploh začelo. Dala so podlago, temelje temu, kar umetniki danes ustvarjajo. Čeprav se želijo od te zgodovine oddaljiti in se ne navezovati nanjo, jim je ravno ta zgodovina dobra popotnica za njihovo ustvarjanje. Osredotočam se na slovenski prostor, ker je bil povod za to, da sem začela raziskovati to slikarstvo in umetnike, ravno na razstavi, kjer so razstavljali slovenski umetniki.
Najprej bom postmedijsko slikarstvo v slovenskem prostoru opisala na splošno, nato pa bom vsakemu izmed umetnikov tega časa namenila nekaj vrstic, kjer bom malo bolj podrobno opisala, kaj vsak od avtorjev dela in zakaj ga opredeljujemo kot postmedijskega slikarja, in ga primerjala s Sašo Vrabičem, ki ga bom obravnavala kot glavno referenco za svoja dela.
Sredi 90-ih let je na likovno prizorišče stopila nova generacija umetnikov, to so Arjan Pregl, Žiga Kariž, Sašo Vrabič, Miha Štrukelj, Viktor Bernik in Gorazd Krnc. Temelje za svoje delovanje so postavili z drugačnim pojmovanjem slikarstva in sicer ga imenujejo kot enega izmed množičnih vizualnih medijev. Ti umetniki so sicer vzeli za izhodišče slikarstvo, saj so v prvi vrsti vsi slikarji, vendar so se zelo kmalu začeli ukvarjati tudi z instalacijo, videom in fotografijo. (Podlesnik, 2016)
Omenjeni slikarji so odraščali v razrahljanem komunističnem sistemu, ob ameriških filmih in tuji glasbi, političnega pritiska niso čutili, prav tako niso čutili pomanjkanja. Z vstopom v kapitalistično družbo, so našo državo preplavile nove podobe – nove, komercialne televizije, oglaševanje, nove revije … Zraven tega pa so takrat začeli prihajati na trg vedno bolj zmogljivejši računalniki, te so umetniki uporabljali za ustvarjanje in preoblikovanje motivov – to so jim omogočali računalniški programi, kot je Adobe Photoshop, na drugi strani pa se je za vir novih podob vedno bolj začelo uveljavljati medmrežje. Kljub
15
temu, da so jim na voljo tehnični pripomočki za izdelavo slik, pa se nihče od njih ne trudi, da bi izbrisal ročno slikarsko delo. (Grafenauer Krnc, 2005)
Slikarji, omenjeni zgoraj, so slikarji iste generacije, vsi uporabljajo že obstoječe podobe, vendar je treba opozoriti, da ne gre za skupino ali nek dogovorjeni program dela. Vsak izmed njih ustvarja neodvisno, ne glede na vse, kar jih združuje. (Grafenauer Krnc, 2005)
Slikarji postmedijskega časa ne ločujejo med domačo in tujo umetnostjo, ampak ideje, motive prevzemajo iz globaliziranega sveta. Slikarji se ne obremenjujejo z vprašanji in kategorijami konkretnosti, abstrakcije, reprezentacije in realizma. Njihove slike večinoma upodabljajo svet, v katerem živijo in se dotika urbanega, ki je poplavljeno z množičnimi mediji. (Grafenauer Krnc, 2005)
V naslednjih nekaj odstavkih bom za vsakega od teh umetnikov napisala nekaj besed o tem, s čim konkretno se posamezni umetnik ukvarja ter ga primerjala s Sašo Vrabičem. Njega pa bom bolj podrobno opisala v enem izmed naslednjih poglavji.
5.1 ARJAN PREGL
Arjan Pregl se s svojimi deli odziva na politično, družbeno dogajanje v svetu, Sloveniji. Svoj pogled predstavi na humoren, ironičen način, da gledalec ne ve točno ali umetnik misli resno ali ne. V svojih delih uporablja tako klasično slikarstvo kot tudi nove tehnologije – video, računalniško grafiko, vendar ga najbolj zanima slikarstvo, ki je bilo v zgodovini umetnosti že večkrat razglašeno za mrtvo, a je vedno znova našlo način, da pride nazaj v drugačni, izboljšani obliki.
Kot pravi Petja Grafenauer Krnc, Arjan Pregl ostaja najbližji raziskovanju medija slike. Zanima ga prenos podobe iz enega medija hkrati z lastnostmi tega medija v slikarsko delo. Ukvarja se s spremembo v videzu, ko računalniško ustvarjeno podobo s čopičem prenese na platno. (Grafenauer Krnc, 2005)
Ob razstavi Better doggy style than no style je bilo zapisano, da njegovo slikarstvo ni slavospev temu mediju, temveč ga Pregl poimenuje kot odprto področje, ki ni zamejeno z lastnostmi tega medija. Je prizorišče, kjer dobijo vidno obliko najrazličnejši motivi, ki so prevzeti iz množice že ustvarjenega vizualnega materiala – podobe, ki so na medmrežju, plakati, fotografije, računalniške podobe … (Podlesnik, 2016)
16